长城网·冀云客户端特约评论员 原平方

　　最近，电影《南京照相馆》正在热映，并收获了不俗的反响与票房。

　　这部电影是以抗日战争为背景，聚焦于南京大屠杀这一沉重的历史事件，用影像的方式讲述七个普通市民如何以“照片”为武器，为守护真相、捍卫记忆而进行的“记忆战争”。

　　“照片比命重要”

　　《南京照相馆》的故事起始于1937年12月南京沦陷的黑暗时刻。当时，南京城在侵略者铁蹄的践踏下战火纷飞、满目疮痍，百姓们陷入无尽的恐惧与绝望之中。“吉祥照相馆”，这个原本期望“吉祥如意”的地方，却在此时成为一群普通人的避难所。邮递员阿昌，为了求生，不得已冒充照相馆学徒，在日军翻译王广海的逼迫下，开始冲洗底片。命运的转折总是始料未及，他意外冲印出了能够证明日寇屠城暴行的罪证照片。从那一刻起，阿昌的命运与这些照片紧紧相连，也拉开了一场惊心动魄的“罪证保卫战”序幕。

　　在照相馆里，除了阿昌，还有藏身暗处、只求老婆孩子全家平安的照相馆老板老金，以及演员林毓秀等一众避难的普通市民。他们白天在日寇的眼皮底下小心翼翼地伪装着，强装镇定，内心却如惊弓之鸟；夜晚，万籁俱寂，他们便在暗房里秘密钻研冲印技艺，试图将这些罪证照片完好地保存下来，并谋划着如何将它们运送出去，让外界知晓日寇的暴行。他们手无寸铁，面对的是残暴凶狠、全副武装的日寇，每一个举动都可能引来杀身之祸，但他们从原来的软弱和退缩一步步转向清醒与坚强，进而在绝境中坚守着对真相的朴素追求。

　　影片情节紧张刺激，充满了悬念与冲突。比如，日军摄影师伊藤秀夫表面上看似和善，却在暗中监视着众人，他给阿昌的免死通行证上甚至标注了两日后处决，让人感受到危险如影随形；众人在计划运送底片出城时，仅有两张通行证，七人两证的生死抉择，将人性的复杂与挣扎展现得淋漓尽致；出城时，金老板一家因婴儿啼哭暴露行踪，金老板高喊着“照片比命重要”，举相机扑向日军，最终血溅城门，这一幕的悲壮令人动容，也将影片的情感推向了高潮。

　　书写创伤记忆的独特方式

　　值得注意的是，这部电影的灵感来源于真实的历史事件。1938年，15岁的南京“华东照相馆”学徒罗瑾在冲洗日军送来的胶卷时，被底片上触目惊心的暴行画面所震惊，他冒着生命危险，偷偷加洗了30余张照片，并精选16张制作成一本相册，在相册封面画上象征着耻辱与抗争的图案。在日伪统治的恐怖环境下，私藏反日物品是要掉脑袋的大罪，然而罗瑾依然将相册秘密保存了两年多。后来，因意外变故，相册由同学吴旋继续守护。直到1946年，相册被吴旋提交给南京审判战犯军事法庭，成为指证日军暴行的“京字第一号罪证”，在审判南京大屠杀主犯谷寿夫时发挥了关键作用。电影《南京照相馆》即以此为蓝本，将这段鲜为人知的历史故事搬上大银幕，让更多人了解到那段黑暗岁月里，普通百姓为守护历史真相所做出的巨大牺牲与不懈努力。

　　不过，电影并不是纪录片，它不是对历史事件的机械复刻，而是一种艺术化的表达，是书写创伤记忆的独特方式。《南京照相馆》便是如此，它并非简单地重现历史事件，而是通过精心设计的剧情、细腻入微的人物刻画，让观众身临其境地感受到那个时代人们的恐惧、绝望、挣扎与抗争。比如，导演申奥以照相为叙事核心，将相机快门声与枪械上膛声进行交叉剪辑，营造出一种紧张压抑、扣人心弦的氛围，让观众仿佛置身于那个危险重重的战争年代；在暗房里，随着底片上逐渐显现日军暴行影像，无需过多的台词，便将战争的残酷与日寇的残暴展现得淋漓尽致，给观众带来强烈的视觉冲击和心灵震荡。

　　历史不容忘却，更不容篡改

　　实际上，作为面向大众的艺术，电影的主题很多，战争题材只是其中一种。而放眼世界影坛，诸多战争题材电影也都在以各自独特的视角和表现手法，呈现战争的残酷、传递反战的主题。像《拯救大兵瑞恩》，斯皮尔伯格通过开篇的诺曼底登陆战场景，以逼真的血腥画面和激烈的战斗冲突，展现战争的无情与生命的脆弱，同时又在八个士兵拯救一人的故事中，挖掘人性的光辉与对生命的尊重；《辛德勒的名单》则聚焦纳粹集中营，用黑白影像呈现犹太人的悲惨遭遇，又通过辛德勒的救赎行动，展现人性在黑暗中闪耀的光芒。应该说，这些电影并没有刻意渲染仇恨，而是通过真实呈现战争的残酷景象，激发观众对战争的反思，唤起人们对和平的珍视与向往。《南京照相馆》同样如此，它通过讲述普通人守护罪证照片的故事，让观众看到战争给普通百姓带来的巨大伤痛，进而发出警示：历史不容忘却，更不容篡改，和平来之不易，需要共同守护。

　　总之，历史是民族的记忆，是前行的灯塔。忘记历史，意味着背叛过去，更可能让悲剧重演。可以说，《南京照相馆》这样的电影，是对历史的坚定回望，是对否定战争、否定南京大屠杀等错误言行的有力回击。它提醒着我们，要时刻保持对历史的敬畏之心，要时刻铭记曾经的苦难与抗争，从历史中汲取智慧和力量，更好地面对未来；它让人明白，和平生活来之不易，必须珍惜当下，在未来的道路上坚定地守护和平，让历史的悲剧不再重演。

　　（作者：原平方，北京城市学院国际文化与传播学部教授）